Λέσλι Ντίξον
Τίτλος: Συγγραφέας / Παραγωγός
Βιομηχανία: Ψυχαγωγία
Η Leslie Dixon μεγάλωσε στο Σαν Φρανσίσκο από μια ανύπαντρη μητέρα, μια φανερή φαν του κινηματογράφου που την πήγε σε σπίτια αναζωογόνησης και της επέτρεψε να μείνει ξύπνια μέχρι τις 3 το πρωί για να την παρακολουθήσει Δόκτωρ Strangelove . Μια εμμονή γεννήθηκε.
Ενώ προερχόταν από μια οικογένεια επιτυχημένων καλλιτεχνών - οι παππούδες της ήταν η φωτογράφος Dorothea Lange και η νοτιοδυτική ζωγράφος Maynard Dixon - δεν υπήρχαν οικογενειακά χρήματα και η Leslie, φοβούμενη το χρέος του κολεγίου, παρέλειψε εντελώς την τριτοβάθμια εκπαίδευση, βγαίνοντας εντελώς μόνη της στην ηλικία. από 18.
Μετά από μια σειρά από ταπεινές δουλειές και φίλους του κιθαρίστα, μάζεψε αρκετά χρήματα για να μετακομίσει στο Λος Άντζελες, όπου δεν γνώριζε κανέναν. Οι ταπεινές δουλειές συνεχίστηκαν μέχρι που μπόρεσε να δημιουργήσει το πρώτο της σενάριο. Αν και δεν έγινε ποτέ, αγοράστηκε από την Columbia, ξεκινώντας μια νόμιμη καριέρα σεναρίου.
Ως συγγραφέας ή/και παραγωγός έχει γυρίσει 16 ταινίες, μεταξύ των οποίων Εξωφρενική Τύχη , Στη θάλασσα , Κυρία Ντάουμπτφαϊρ , Η υπόθεση Thomas Crown , Τρελή Παρασκευή , Σπρέι μαλλιών , Απεριόριστος , και Gone Girl .
Πρόσφατα μετακόμισε στο Μπέρκλεϋ με τον σύζυγό της, σκηνοθέτη ντοκιμαντέρ, Τομ Ροπελέφσκι. Έχουν έναν γιο, δύο κουνελάκια και ένα παραδεισένιο τεχνικό σπίτι του 1898, το οποίο σχεδιάζουν να το κάνουν πρώτα.
Διάβαζα ότι στην πραγματικότητα δεν είχατε επαφές στον κλάδο όταν ξεκινήσατε, μπορείτε να μιλήσετε λίγο για το επαγγελματικό ταξίδι που κάνατε ερχόμενοι στο Χόλιγουντ, ξεκινώντας ως σεναριογράφος αλλά δεν γνωρίζατε πραγματικά κανέναν;
Θα πω ότι το να μην γνωρίζω πραγματικά κανέναν δεν είναι τόσο τρομακτικό στις μέρες μας όσο όταν δεν ήξερα κανέναν, λόγω του Διαδικτύου. Το Διαδίκτυο είναι ένας εξαιρετικός ισοπεδωτής του αγωνιστικού χώρου. Αυτό μπορεί να ακούγεται λίγο λογικό, αλλά το συνειδητοποίησα όταν αρχίσαμε να πηγαίνουμε σε ένα ράντσο φίλων κάθε χρόνο στη Μοντάνα. Ξαφνικά αυτοί οι νεαροί καουμπόηδες που δούλευαν εκεί φάνηκαν πολύ πιο έξυπνοι και πιο έξυπνοι και συντονισμένοι με την ποπ κουλτούρα από ό,τι θυμόμουν πέντε χρόνια νωρίτερα. Ήταν επειδή όλοι ήταν online διαβάζοντας τα ίδια πράγματα, τις ίδιες ταινίες που οι άνθρωποι στο Λος Άντζελες έκαναν streaming και διάβαζαν.
μπορώ να αντικαταστήσω το βουτυρόγαλα με το γάλα;
Τώρα, τη στιγμή που το έκανα, ήταν τόσο τρομακτικό γιατί έπρεπε να ζήσεις φυσικά εκεί, να πας εκεί, να βρεις ένα μέρος για να ζήσεις, να βρεις κάποια δουλειά, να ξεκινήσεις δικτύωση, να προσπαθήσεις να βρεις κάποιον που θα διάβαζε γραφή. Τώρα μπορείτε να εισάγετε το σενάριό σας σε έναν διαγωνισμό που είναι νόμιμος, υπάρχει η Nicholl Fellowship, υπάρχει ο Sundance, υπάρχουν όλα τα είδη, το Final Draft έχει έναν διαγωνισμό σεναρίου. Εάν πραγματοποιήσετε ή κερδίσετε έναν από αυτούς τους διαγωνισμούς, θα πάρετε αμέσως έναν πράκτορα, κάποιος θα σας εκπροσωπήσει και είστε στην πόρτα και ίσως να μην χρειαστεί να κάνετε ένα βήμα έξω από την πόλη σας.
Αυτό είναι εκπληκτικό. Έχει αναδείξει πολύ περισσότερους ανθρώπους που προσπαθούν. Η τύχη που είχα ήταν ότι πολλοί άνθρωποι δεν ήθελαν να ζήσουν στο άγευστο παλιό Λος Άντζελες εκείνες τις μέρες, οπότε έπρεπε να προσπαθήσετε να φύγετε ίσως από το πιο ωραίο, καθαρότερο, πιο όμορφο μέρος από το οποίο ήσασταν. Η περίπτωσή μου ήταν το Σαν Φρανσίσκο και φυσικά πήγα στο Λος Άντζελες. Ήταν απλώς απολύτως απαραίτητο. Δεν ήξερα κανέναν, δεν είχα πάει στο κολέγιο, δεν είχα μεγάλο δίκτυο για αυτό. Υπήρχε ένα πρόβλημα με το αλκοόλ στην οικογένειά μου, οπότε έτρεξα έξω από την πόρτα στα 18. Δεν είχα ο ίδιος το πρόβλημα με το αλκοόλ, ήθελα να είμαι μακριά από αυτό.
Είχα κάνει κλωτσιές στο Σαν Φρανσίσκο, ήμουν σε ένα συγκρότημα γουέστερν swing για λίγο, είχα μια συνήθεια να είμαι φίλοι κιθαρίστες, που θυμάμαι με γλυκόπικρη στοργή. Μέχρι σήμερα μπορώ να παίξω πολύ καλό γουέστερν swing backup, αλλά αυτό δεν θα ήταν η καριέρα μου. Είχα μια πολύ λειτουργική παιδική ηλικία, μια πολύ διασκεδαστική παιδική ηλικία μέχρι που το πρόβλημα με το αλκοόλ έπληξε το σπίτι μου. Και το σπίτι μου ήταν γεμάτο βιβλία και δίσκους, και πηγαίναμε πολύ σινεμά, οπότε είχα πολλά θρεπτικά συστατικά διανοητικά και συναισθηματικά, που με έκαναν δυνατό να παλέψω με αυτήν την αριστερή στροφή στο άμεσο σπίτι μου.
Είχα ένα είδος εκτίμησης για την ποπ κουλτούρα. Δεν ήρθα στο Λος Άντζελες με σκοπό να γίνω καλλιτέχνης και να γράψω το Citizen Kane, ήθελα να γίνω περισσότερο σαν τεχνίτης από τη δεκαετία του 1930 που έβγαζε υπέροχες ταινίες με πρωταγωνιστές την Carey Grant και την Katherine Hepburn.
Έχετε κάποια διαδικασία όταν κάθεστε να γράψετε ένα σενάριο, είναι διαφορετική κάθε φορά ή έχετε μια ρουτίνα;
Είναι διαφορετικό κάθε φορά. Είναι διαφορετικό γιατί, δεν ξέρεις αν το ξέρεις, μερικές φορές ξαναγράφεις τη δουλειά κάποιου άλλου, έχω κάνει πολλά από αυτά. Όταν βλέπετε το όνομά μου σε ένα σενάριο στη δεύτερη θέση, σημαίνει ότι ξαναέγραψα τον πρώτο συγγραφέα. Μερικές φορές ξεκινάς με ένα μυθιστόρημα και στην πραγματικότητα σκιαγραφείς την ιστορία. Μερικές φορές το φτιάχνεις ολόκληρο και είναι ένα πρωτότυπο σενάριο. Μερικές φορές ξεκινάς με ένα graphic novel, αυτό είναι πολλά από αυτά που συμβαίνουν αυτές τις μέρες.
Υπάρχουν τόσοι πολλοί διαφορετικοί τρόποι εισβολής, οι περισσότεροι άνθρωποι πρέπει να εισβάλουν με κάποιο πρωτότυπο υλικό, αλλά θα εκπλαγείτε πόσα μυθιστορήματα υπάρχουν εκεί έξω που δεν είναι προαιρετικά ή ο συγγραφέας θα σας αφήσει να το επιλέξετε για ένα δολάριο γιατί αν ένα σενάριο το κάνει να σκεφτεί το σωρό και γίνει ταινία, τότε το μυθιστόρημά τους θα απογειωθεί και θα πουλήσει περισσότερο. Υπάρχουν λοιπόν πολλοί τρόποι.
Το συνιστώ ανεπιφύλακτα, ούτως ή άλλως είναι πολύ πιο εύκολο για μένα, να ξεκινήσω με κάτι που έγραψε κάποιος πολύ έξυπνος και να το φτιάχνει το Χόλιγουντ, παρά να φτιάξεις τα πάντα μόνος σου. Αυτό είναι πραγματικά το πιο δύσκολο.
Όταν το κάνετε αυτό, πώς είναι η σχέση σας με τον αρχικό συγγραφέα του; Πόσο εμπλέκονται σε αυτό το σημείο;
Στον ιδανικό κόσμο, ο αρχικός συγγραφέας είναι νεκρός και δεν μπορεί να σας λυπήσει [Γέλια]. Έχω δουλέψει όμορφα με την Edith Wharton με αυτή την ιδιότητα. Αλλά αυτό είναι ένα είδος αστείου, γιατί όταν δούλευα στο Limitless, το οποίο βασίζεται σε ένα βιβλίο που ονομάζεται The Dark Fields του Alan Glynn, ήμασταν σε συνεχή επαφή, ήμουν τόσο εντυπωσιασμένος με τη γραφή και το βιβλίο του που ήθελα να του αποδίδουν το σεβασμό που σπάνια αποδίδουν οι παραγωγοί του Χόλιγουντ σε πρωτότυπους συγγραφείς, δημιουργούς υλικού. Ήμουν σε συνεχή επικοινωνία μέσω email μαζί του. Είχε κατανόηση για τη διαδικασία του Χόλιγουντ, ήταν εκλεπτυσμένος, κάτι που βοήθησε.
Όταν γράφετε ένα σενάριο και δεν έχετε ακόμη επιλέξει μια ταινία ή δεν έχετε ακόμα το καστ για μια ταινία, πώς λειτουργεί αυτό για εσάς όσον αφορά τη ζωή των χαρακτήρων σας στη σελίδα; Πώς τα οραματίζεστε και υποθέτω ότι έχετε λόγο στη διαδικασία του κάστινγκ ή αναζητάτε συγκεκριμένα χαρακτηριστικά σε συγκεκριμένα άτομα που θα λάβουν μέρος;
Κάθε ταινία είναι διαφορετική. Πολλά από αυτά έχουν να κάνουν με τη σχέση σας με το στούντιο και τη σχέση σας με τον αρχικό σκηνοθέτη, ο οποίος θα πάρει αυτές τις αποφάσεις πιο σταθερά από εσάς. Πολύ σπάνια μπορεί να βρίσκεστε σε μια θέση όπου υπάρχει ένας πόλεμος προσφορών για το σενάριό σας, και μπορεί να έχετε κάποιο μοχλό και μπορεί να είστε σε θέση να πείτε, είμαι παραγωγός σε αυτό και δεν μπορείτε να βάλετε σκηνοθέτη σε αυτό. δεν μου αρέσει. Με άλλα λόγια, δεν μπορείτε να διαλέξετε τον σκηνοθέτη πάνω από τα κεφάλια τους, αλλά είχα κάποιες συμβάσεις όπου είχα δικαίωμα βέτο επί του διευθυντή και έχω δικαίωμα βέτο επί του επικεφαλής.
Έτσι, όταν ξαφνικά λένε ότι θέλουν να ρίξουν το άναρθρο κομμάτι της εβδομάδας ως χαρακτήρα που υποτίθεται ότι είναι μια φλεγόμενη ιδιοφυΐα, θα μπορούσα να πω όχι. Αλλά αυτό είναι εξαιρετικά σπάνιο. Ο καλύτερος τρόπος για να ζωντανέψετε έναν χαρακτήρα στην οθόνη είναι απλώς να φανταστείτε τον ρόλο με τον αγαπημένο σας ηθοποιό ή ηθοποιό να τον παίζει, μερικές φορές λειτουργεί, καταλήγετε να αποκτήσετε αυτό το άτομο.
Απλώς φανταστείτε τον αγαπημένο σας σταρ να κάνει απλώς αυτό και να λέει αυτό, και σίγουρα αυτός ήταν ένας από τους στόχους μου στο Mrs. Doubtfire, δεν νομίζω ότι θα έκαναν ποτέ την ταινία αν δεν είχαν αποκτήσει τον Robin Williams. Χρειαζόταν να δώσεις ένα μεγάλο κομμάτι δόλωμα, που έμοιαζε να περικλείει το σύνολο των δεξιοτήτων του. Αυτή ήταν η δουλειά μου, ήταν διασκεδαστικό να το φαντάζομαι, και ήταν ακόμα πιο διασκεδαστικό να το βλέπω να συμβαίνει.
Σε ποιο σημείο ήξερες ότι θα έπαιρνες τον Ρόμπιν γι' αυτό και μήπως αυτό άλλαξε κάτι για σένα με το σενάριο όταν τον πήρες;
Όχι, επειδή σε εκείνο το σημείο ο Chris Columbus άρχισε να γράφει σε αυτό, δεν άλλαξα αρκετά για να πάρω μια πίστωση οθόνης. Όχι, μόλις το έμαθα λόγω του ατζέντη μου. Και αυτό ήταν ένας προσωπικός θρίαμβος για μένα, γιατί είχε διαβάσει μια προηγούμενη έκδοση του σεναρίου και είχε περάσει.
Πώς ήταν να δεις τον Robin σε αυτόν τον ρόλο για σένα;
Ποιος άλλος θα μπορούσε να το κάνει, εκείνη τη στιγμή; Θέλω να πω, εκεί είναι το πραγματικά μοναδικό προσόν του, ήταν ένα shoot the moon, θα έπρεπε να είναι μια τρύπα σε ένα ή δεν θα συμβεί. Τον ήθελαν από την αρχή, ήταν ασυνήθιστο, δεν μου ήρθε αυτή η ιδέα. Και είχε παρακάμψει αυτό το έργο και δεν τον ενδιέφερε η υπόθεση, αλλά η προηγούμενη έκδοση του σεναρίου δεν ήταν ιδιαίτερα κωμική και έπρεπε να το έχει αυτό.
Πηγαίνοντας από τη συγγραφή των κωμωδιών που έχετε, στη συγγραφή και στη συνέχεια στην παραγωγή ενός θρίλερ, πώς ήταν αυτή η μετάβαση από εσάς; Το συγγραφικό σας υπόβαθρο με την κωμωδία σας βοήθησε ακόμα κατά κάποιο τρόπο για την παραγωγή και τη συγγραφή ενός θρίλερ;
Ήταν μια εξέλιξη. Πάντα μου άρεσαν οι σπλαχνικές ταινίες, και ακόμα μου άρεσαν. Δεν έχω κανένα απολύτως πρόβλημα, η αγαπημένη μου εκπομπή στην τηλεόραση είναι το Game of Thrones, οπότε τι σας λέει αυτό; Λατρεύω το Breaking Bad. Απλώς, στην αρχή τα πρώτα χρόνια, ήμουν τόσο ευγνώμων που εργάστηκα καθόλου και ένιωθα ότι ήταν πολύ εύκολο να περάσεις από τη μια κωμωδία στην άλλη. Δεν νομίζω ότι ήμουν ιδιαίτερα γνωστός ως συγγραφέας ρομαντικών κωμωδιών, αν και έχω δουλέψει σε μερικές από αυτές. Ήμουν απλώς ένας συγγραφέας κωμωδίας, ένας συγγραφέας κωμωδίας για όλους τους σκοπούς. Έχω κάνει οικογενειακή κωμωδία, έχω κάνει ρομαντική κωμωδία, έχω κάνει απλώς γελοία κωμωδία. Και περιστασιακά κάποια σκοτεινή κωμωδία.
Αλλά το γούστο μου, το πραγματικό μου γούστο, είναι πραγματικά λίγο πιο περίπλοκο, λίγο πιο σπλαχνικό και στην πραγματικότητα πολύ άρρωστο για να είμαι ειλικρινής. Νόμιζα ότι το Get Out ήταν η αγαπημένη μου ταινία της χρονιάς μέχρι στιγμής, είμαι μεγάλος θαυμαστής των Key & Peele, μου αρέσουν όλα αυτά. Είχα προβλήματα όλα αυτά τα χρόνια με πράγματα που θα έπρεπε πραγματικά να είναι ταινία με βαθμολογία R και πρέπει να τα απολυμάνετε σε ένα PG-13. Μόλις άρχισα να βαριέμαι να δουλεύω σε αυτά τα είδη και να θέλω περισσότερο να δουλέψω σε είδη για τα οποία θα ήθελα να αγοράσω εισιτήριο.
Αυτή η εξέλιξη ήταν πολύ φυσική για μένα, αλλά βοήθησε να βρω, βοήθησε να πάρω τη συναυλία του Thomas Crown, η οποία ήταν μεταβατική, και να δουλέψω με τον John McTiernan που είναι ένας πραγματικά, πολύ καλός σκηνοθέτης. Και από εκεί και πέρα, ένιωσα λογικό και φυσικό να μπορούσα να κάνω ένα θρίλερ. Έπρεπε λοιπόν να γράψω το σενάριο για το βιβλίο στο οποίο βασίστηκε το Limitless, το οποίο είναι μια ιστορία από μόνη της.
Η Leslie Dixon στο TCM: Trailblazing Women in FilmΜε το Limitless και τη μετάβαση από μια ταινία σε μια τηλεοπτική εκπομπή, τι είδους προκλήσεις παρουσιάζει από ένα δημιουργικό μέρος, όπου πρέπει να καταλήξετε σε μια ιστορία που δεν υπάρχει απαραίτητα, είναι απλώς εμπνευσμένη από αυτό το πρωτότυπο περιεχόμενο ?
Δεν είχα καμία σχέση με την τηλεοπτική εκπομπή, το όνομά μου είναι σε αυτό για συμβατικούς λόγους και ήμουν συμβατικά υποχρεωμένος να μου προσφέρουν το δικαίωμα να γράψω τον πιλότο. Αλλά δεν ήθελα να το κάνω, δεν ήθελα να το κάνω γιατί δεν έχω φτάσει τόσο μακριά για να απολυμάνω κάτι για την τηλεόραση του δικτύου.
Ήμουν στην ευχάριστη θέση να εξαργυρώσω την επιταγή, αλλά δεν πίστευα ότι θα πετύχαινε γιατί έπρεπε να είναι σκοτεινό και περίπλοκο και θα έπρεπε να ήταν σε καλώδιο. Και το στούντιο, που πήγαινε κάτω εκείνη την εποχή, απλώς πήρε την υψηλότερη προσφορά, που ήταν το δίκτυο, και μετά εξασφάλισε λίγο πολύ ότι θα υπήρχαν καρφιά στο φέρετρο αυτού του έργου. Γιατί δεν υπήρχε περίπτωση να το κάνεις τόσο σκοτεινό και περίπλοκο και ενδιαφέρον. Θα μπορούσε να ήταν μια σειρά τόσο ενδιαφέρουσα όσο το Westworld, με τάσεις επιστημονικής φαντασίας και σκοτεινά ρεύματα κάτω από την επιφάνεια, και δεν ξέρουμε ποιος φτιάχνει αυτό το φάρμακο, ποιος είναι σε αυτό και ποιος όχι, και ποια είναι η νέα έκδοση του το. Μπορούσα να δω ότι θα συνεχίσει για πάντα, αλλά θα έπρεπε να ήταν ένα σύμπαν καλωδίων, όχι ένα δίκτυο.
Λοιπόν, πήρα τα χρήματά μου, κράτησα το στόμα μου κλειστό, και απλά σβήστηκαν πολύ γρήγορα, λυπάμαι που το λέω.
Με κάτι τέτοιο, το Χόλιγουντ είναι μια τόσο σκληρή βιομηχανία, και σε στιγμές που είσαι σαν, Ω, θα μου άρεσε αυτό το έργο να είναι R-rating και δεν μπορεί να είναι, ή πρέπει να ξαναγράψεις κάτι που νιώθεις πραγματικά παθιασμένος με. Πώς καθησυχάζετε τον εαυτό σας και παραμένετε παρακινημένοι, παρόλο που άλλοι άνθρωποι προσπαθούν να σπάσουν αυτό που έχετε δημιουργήσει;
Είχα καλύτερη τύχη από τους περισσότερους συγγραφείς, καθώς με ξανάγραψαν στη λήθη. Είχα καλύτερη τύχη, δεν έλαβα τόσες τρομερές νότες όπως ορισμένοι σύγχρονοί μου. Και φαίνεται ότι μπόρεσα να κάνω παρέα περισσότερο σε έργα, και πραγματικά να δω μια αρκετά καλή παρομοίωση με αυτά που έγραψα για να φτάσω στην οθόνη. Μέρος αυτού έχει να κάνει με το να πετάς λίγο κάτω από το ραντάρ των υπερπαραγωγών.
Εννοώ ότι η κυρία Ντάουμπτφάιρ ήταν μια υπερπαραγωγή, αλλά ακούσια, γιατί απλά είχε δρομολογηθεί να γίνει μια κερδοφόρα κωμωδία, κανείς δεν ήξερε ότι θα γινόταν τέρας. Γενικά αυτό που έχω κάνει είναι να χτυπήσω διπλά και τριπλά. Δεν έχω συμμετάσχει στους κληρώσεις των υπερπαραγωγών. Έτσι, τα στοιχήματα είναι χαμηλότερα και δεν τείνουν να ρίχνουν τέσσερις, πέντε, έξι σεναριογράφους στο σενάριο όταν δεν έχουν προϋπολογισμό 215 εκατομμυρίων δολαρίων. Απλώς αυξάνει τον φόβο.
Και θα δείτε… Κάνω διαιτησία μερικές φορές όπου αποφασίζετε ποιος αξίζει πίστωση, αυτή την υπηρεσία που κάνετε για το Writer’s Guild. Μερικές φορές θα δείτε 15 ονόματα σε διαφορετικά προσχέδια ενός σεναρίου και πρέπει να είναι τόσο αποθαρρυντικό. Βλέπεις συγγραφείς που προσλήφθηκαν, απολύθηκαν και μετά επαναφέρονται. Ξέρω πολλούς ανθρώπους που δουλεύουν με αυτόν τον τρόπο, και είναι πάντα οι πολύ μεγάλες ταινίες.
Ενδιαφέρονται για εμένα για μια ταινία της Marvel αυτή τη στιγμή και δεν θέλω να το κάνω γιατί δεν θέλω να είμαι 1 από τους 16 σεναριογράφους. Απλώς δεν θέλω να το κάνω αυτό σε αυτή τη φάση της ζωής μου, είμαι πραγματικά χαρούμενος που με τους Limitless, το είχα στο συμβόλαιό μου, δεν μπορούσαν να το αλλάξουν. Αυτό συμβαίνει όταν έχετε τα δικαιώματα για το βιβλίο.
Αυτό είναι ιδανικό, με αυτόν τον τρόπο μπορείτε να διασφαλίσετε ότι το όραμά σας είναι αυτό που σας λένε.
Εκτός βέβαια αν η ταινία είναι χάλια, οπότε ήταν άστοχη. Πιστεύω πραγματικά σε μια διαδικασία συνεργασίας με τους κατάλληλους ανθρώπους. Έχω λάβει τόση βοήθεια από ταλαντούχους ηθοποιούς όσο οποιοσδήποτε για να ζωντανέψω πράγματα, πρέπει να είσαι ανοιχτός. Δεν θα είναι όλοι οι γύρω σου ηλίθιοι.
Πιστεύετε ότι το να είσαι γυναίκα σε αυτόν τον κλάδο ήταν πρόκληση; Το Χόλιγουντ είναι ακόμα σε μεγάλο βαθμό ο κόσμος των ανδρών και συνεχώς συζητάμε για την ισότητα αναφορικά με τις αμοιβές και τους ρόλους για γυναίκες έναντι ανδρών.
Ειλικρινά θα το μισήσεις, ο κόσμος το μισεί όταν το λέω αυτό. Δεν υπάρχει πρόκληση, η πρόκληση είναι μέσα σου. Κανείς δεν νοιάζεται αν μια γυναίκα έγραψε ένα σενάριο ή ένας άντρας ένα σενάριο. Κανένας. Δεν κοιτούν το όνομα στη σελίδα πριν αρχίσουν να το διαβάζουν και πάνε, Ω, μια γυναίκα το έγραψε αυτό, θα το ρίξω στον πάτο του σωρού. Απλώς δεν τους νοιάζει. Αν γράψετε κάτι που γεμίζει την υποδοχή του είδους του πιλότου ταινιών ή τηλεόρασης που κάποιος μπορεί να θέλει πραγματικά να κάνει σε αυτήν την τρέχουσα αγορά, κανείς δεν ενδιαφέρεται.
Νομίζω ότι είναι πολύ πιο δύσκολο για τα στελέχη, γιατί αυτό μπορεί να είναι ένα είδος αγοριού. Οι πράκτορες κάνουν τεράστια βήματα, υπάρχουν γυναίκες που διευθύνουν κινηματογραφικά στούντιο. είναι πραγματικά πολύ καλό. Αλλά νομίζω ότι οι γυναίκες περιορίζονται μερικές φορές, επιλέγοντας να γράφουν σε είδη που δεν είναι τόσο δημοφιλή αυτή τη στιγμή και μπορεί να έχουν λιγότερες πιθανότητες να φτάσουν στην οθόνη. Νομίζω ότι όλα αυτά είναι πραγματικά για τις γυναίκες για να διευρύνουν τα είδη των ταινιών που γράφουν. Και να μην αποσπάτε τόσο την προσοχή από αυτά τα μωρά, αυτό είναι το πιο δύσκολο, γιατί οι γυναίκες θα αποσπαστούν.
Αυτό που μου αρέσει να πω είναι ότι σε έναν διαγωνισμό που αναβοσβήνει μεταξύ του άνδρα και της γυναίκας, που εργάζονται και οι δύο, η γυναίκα συνήθως αναβοσβήνει πρώτη και περνά περισσότερο χρόνο με τα παιδιά. Νομίζω ότι αυτός είναι ίσως ο μεγαλύτερος λόγος για τον οποίο υπάρχουν λιγότερες ταινίες που γράφτηκαν από γυναίκες. Εάν επιλέξετε να κάνετε παιδιά, θα υπάρξει κάποιου είδους εγκατάλειψη. Ή τους ανατρέφει η νταντά, και αυτό είναι πραγματικά μια φρικτή επιλογή. Έκανα λίγο από το καθένα και νομίζω ότι το εξισορρόπησα αρκετά καλά. Θα είχα πιθανώς μερικές ακόμη ταινίες στο ρόστερ μου αν δεν είχα κάνει μωρά.
Είναι μια δύσκολη απόφαση να πάρεις γιατί πιστεύω, και όχι μόνο στο Χόλιγουντ, αλλά σε οποιαδήποτε καριέρα, οι γυναίκες νιώθουν ότι πρέπει να επιλέξουν μεταξύ του να είναι μαμά και να κάνουν παιδιά ή την καριέρα τους. Πραγματικά δεν θα έπρεπε να είναι αυτό, αλλά εξακολουθώ να πιστεύω ότι εξακολουθεί να γίνεται αντιληπτό κάπως έτσι.
Ναι. Και το καλό με το να είσαι ελεύθερος επαγγελματίας, είναι ότι δεν χρειάζεται να τα παρατήσεις εντελώς, δεν είναι μια κατάσταση είτε/ή. Αλλά θα πω ότι πιστεύω ότι ένα στούντιο μπορεί να έχει κάποιο δισταγμό σχετικά με την πρόσληψη μιας γυναίκας που μόλις απέκτησε ένα μωρό, σωστά; Μπορεί να χρειαστεί τέσσερις φορές περισσότερος χρόνος για να βγει το τελικό σενάριο, μπορούσα να δω ότι συμβαίνει αυτό. Έχουμε λοιπόν προκλήσεις, αλλά όχι με τον τρόπο που αντιλαμβάνονται την πραγματική δουλειά.
Καθώς το κάνετε αυτό ως ελεύθερος επαγγελματίας, πώς είναι η καθημερινότητά σας, πώς εξισορροπείτε τη δουλειά και τη ζωή;
Έχω εξισορροπήσει ξανά τα πάντα και είμαι στη διαδικασία να αλλάξω τη ζωή μου. Έζησα στο Μπέβερλι Χιλς για 22 χρόνια, το οποίο ήταν αρκετά ταξίδι, αλλά κατάγομαι από το Σαν Φρανσίσκο. Και πριν από μερικά χρόνια, όταν ήρθε η ώρα να πάει το παιδί μου στο κολέγιο, αποφασίσαμε να επιστρέψουμε στο Σαν Φρανσίσκο. Και χωρίς να το περιμένω, προσγειώθηκα στη φιλελεύθερη τρελή πρωτεύουσα της Αμερικής, το Μπέρκλεϊ, στην Καλιφόρνια, όπου ζω τώρα.
Πηγαίνω συχνά στο Λος Άντζελες, είναι εξαιρετικά εύκολο να το κάνω, αλλά τώρα έχω ένα πόδι μέσα και ένα πόδι έξω από αυτόν τον κόσμο. Υπήρξε απλώς μια περίοδος στη ζωή μου όπου δεν μπορούσα να αφήσω αυτά τα συγκεκριμένα ρεύματα και αξίες να καταλαμβάνουν τους μετωπιαίους λοβούς του εγκεφάλου μου όλη την ώρα. Έχω ένα πόδι στην παλιά μου ζωή και ένα πόδι στη νέα μου ζωή, και πραγματικά πιστεύω ότι αυτό θα οδηγήσει σε νέα και διαφορετικά είδη δουλειάς, που μπορεί να μην είναι καν σενάριο. Δεν είμαι στα καλύτερα με τον διάδρομο όπως ήμουν. Μπορεί να μην δείτε ποτέ άλλη ταινία από εμένα, ή μπορεί και θα δείτε στην πραγματικότητα μερικές ταινίες που δεν μοιάζουν με τίποτα που έχω κάνει.
Είμαι απλώς σε ένα σημείο που με ενδιαφέρει πραγματικά να γράψω αυτό που θέλω. Και ειλικρινά, μεταξύ μας, έχετε το μηδέν να το κάνετε αυτό. Έχω στεγνώσει κάπως αυτό το σύστημα για τόσα χρόνια, και τώρα θέλω πραγματικά να κάνω ένα βήμα πίσω και να απολαύσω τους καρπούς του. Αυτό θα σημαίνει ότι θα δουλεύω λιγότερο και θα δουλεύω πιο επιλεκτικά, αλλά είμαι απολύτως εντάξει με αυτό.
Ποιες συμβουλές θα προσφέρατε σε άλλους που θέλουν να ακολουθήσουν μια καριέρα στο γράψιμο για τον κινηματογράφο ή την τηλεόραση;
Θα έλεγα να πάρετε στα χέρια σας σενάρια για εκπομπές ή ταινίες που θαυμάζετε. Και κοιτάξτε τα, κοιτάξτε τα για μορφή, κοιτάξτε τα για οικονομία, κοιτάξτε τα για οποιαδήποτε κόλπα μπορεί να χρησιμοποιήσει ο συγγραφέας για να σας κρατήσει να διαβάζετε, για να κρατήσει το βλέμμα σας να κινείται κατά μήκος της σελίδας. Είναι πολύ σημαντικό, γιατί ο ένοχος, ο εχθρός σου είναι η πλήξη του αναγνώστη σου. Το γεγονός ότι έχουν ένα μεγάλο σωρό σενάρια για ανάγνωση ή φορτωμένα στη συσκευή τους ανάλογα με την περίπτωση, γιατί να διαβάσουν τα δικά σας; Γιατί να γυρίσουν σελίδα; Πρέπει πραγματικά να είσαι λίγο επιδεικτικός και πρέπει να έχεις οικονομία. Ένας από τους καλύτερους τρόπους για να μάθετε πώς να το κάνετε αυτό είναι απλώς να διαβάζετε καλά σενάρια. Πήγαινε, ω, ε, μου αρέσει αυτή η ταινία, θα διαβάσω αυτό το σενάριο.
Και αυτό θα σας δώσει μια ιδέα για το πώς μοιάζει ένα πραγματικά επαγγελματικό, λαμπερό κομμάτι υλικού. Αυτός θα ήταν καλύτερος δάσκαλος από οποιοδήποτε βιβλίο μπορείτε να πάρετε. Αυτό που θέλετε να ακούσετε από τον φίλο σας όταν του δίνετε το σενάριο είναι ότι δεν μπορούσα να το βάλω κάτω. Που σημαίνει ότι πρέπει να προσέξεις την ιστορία, πρέπει. Εάν έχετε μια σκηνή εννέα σελίδων με δύο άτομα που μιλάνε σε ένα δωμάτιο, δεν είστε επαγγελματίας συγγραφέας. Εκτός αν ο ένας από αυτούς έχει όπλο στον άλλον.
Κάποιο στρίψιμο.
Πρέπει να υπάρχει κάποια ένταση, διαφορετικά ναι, δεν λειτουργεί. Αυτή θα ήταν η μεγαλύτερη συμβουλή μου. Τότε η επόμενη συμβουλή μου θα ήταν, όταν έχετε πραγματικά, πραγματικά, πραγματικά διαβάσετε το σενάριο με μια λεπτή χτένα και έχετε μια πολύ καλή ανταπόκριση από άλλους ανθρώπους, μετά συμμετάσχετε σε μερικούς από αυτούς τους διαγωνισμούς, παραλείψτε το οδυνηρό ταξίδι Έπρεπε να πάω σωματικά στο Λος Άντζελες και να χτυπήσω τις πόρτες. Ίσως μπορείτε να έρθετε στο Λος Άντζελες σε ένα ωραίο μαγικό χαλί.
Αυτό θα ήταν ιδανικό.
Δεν θα ήταν;
Νομίζω ότι αυτή είναι η καλύτερη συμβουλή μου. Και τέλος, θα έλεγα ότι αν μπείτε σε ένα δωμάτιο με κάποιον και κάποιος θέλει να σας γνωρίσει, να είστε σίγουροι. Κανείς δεν θέλει να προσλάβει έναν ντροπαλό, ανασφαλή συγγραφέα. Πρέπει να βάλεις μια πολύ σίγουρη, διασκεδαστική, παιχνιδιάρικη προσωπικότητα. Αυτό είναι το είδος του ανθρώπου που θέλουν να είναι. Και ευτυχώς είμαι λίγο βλάκας και πάντα κατάφερα να το πετύχω, αυτό είναι το εύκολο μέρος. Αλλά αν είστε ντροπαλός, εσωτερικός τύπος ανθρώπου, τότε πρέπει να δουλέψετε στις δεξιότητες των ανθρώπων σας. Επειδή όταν προσπαθούν να αποφασίσουν να προσλάβουν κάποιον, είναι κάποιος με τον οποίο μπορεί να είσαι κολλημένος για μήνες και θέλουν, θα πρέπει να είσαι καλός.
Ο πολιτισμός είναι σημαντικός, το να μπορείς απλώς να τα πηγαίνεις καλά με τους ανθρώπους.
Αυτό είναι τόσο αληθινό, δηλαδή, θα έλεγα ότι οι άνθρωποι που είναι ελαφρώς επιδεικτικοί και οι κλόουν της τάξης, τα προσόντα που δεν λειτουργούσαν για σένα στο σχολείο ίσως, όταν μεγάλωνες, μπορεί να είναι τεράστια πλεονεκτήματα στο Χόλιγουντ. Σε όλους αρέσει ένας ανώριμος φαρσέρ που είναι φρέσκος και διαφορετικός. Δεν θα σας πουν να σιωπήσετε και να το κάνετε με συγκεκριμένο τρόπο, οι εκκεντρικότητες σας μπορεί να είναι πραγματικά ένα συν στο Χόλιγουντ. Ξέρω ότι οι δικοί μου ήταν.
Δείτε τη Leslie Dixon στο TCM αυτόν τον Οκτώβριο ως καλεσμένη TCM Spotlight: Trailblazing Women !
Αποθηκεύσετε
Αποθηκεύσετε
