Maryann Brandon
Τίτλος: Συντάκτης
Βιομηχανία: Ψυχαγωγία
Η Maryann Brandon έχει εμπειρία ως μοντέρ, σκηνοθέτης και παραγωγός σε ταινίες, κινούμενα σχέδια και τηλεόραση. Η τελευταία της ταινία PASSENGERS κυκλοφόρησε τον Δεκέμβριο του 2016. Η άλλη δουλειά της ως μοντέρ μπορείτε να δείτε στο Lucasfilm's Star Wars: The Force Awakens , της Universal Ατελείωτη αγάπη , της Paramount Star Trek και Star Treck into Darkness , και τις ταινίες κινουμένων σχεδίων DreamWorks Πώς να εκπαιδεύσετε το δράκο σας και Kung Ku Panda 2 . Έχει επίσης επιμεληθεί το JJ Abram's Σούπερ 8 και Mission Impossible 3 και αυτή τη στιγμή βρίσκεται σε επεξεργασία Τα πιο σκοτεινά μυαλά για την 20th Century Fox.
Έλαβε υποψηφιότητα για Όσκαρ, υποψηφιότητα για Eddy και κέρδισε το βραβείο Saturn για τη δουλειά της στο Star Wars: The Force Awakens . Άλλα βραβεία και υποψηφιότητες περιλαμβάνουν Star Trek , Star Trek στο σκοτάδι , και Πώς να εκπαιδεύσετε το δράκο σας . Συνεργάστηκε με τον JJ Abrams ΨΕΥΔΩΝΥΜΟ το οποίο έλαβε υποψηφιότητα για Emmy για Εξαιρετική Επεξεργασία Εικόνας Μονής Κάμερας για Δραματική Σειρά.
Εκτός από το μοντάζ, ο Brandon υπηρέτησε ως σκηνοθέτης σε δύο επεισόδια του ΨΕΥΔΩΝΥΜΟ , (The Road Home & After Six), και υπηρέτησε ως παραγωγός για την τέταρτη σεζόν. Οι προηγούμενες τίτλοι μεγάλου μήκους της περιλαμβάνουν Λέσχη Βιβλίου Τζέιν Όστεν , Χίλια στρέμματα , Πιο γκρινιάρηδες γέροι , Γεννημενος για να ειναι Αγριος , και Λοταρία .
Θα μπορούσατε να μου μιλήσετε λίγο για το πώς ανακαλύψατε ότι θέλετε να γίνετε συντάκτης και για την καριέρα που ακολουθήσατε για να ασχοληθείτε με το μοντάζ;
Maryann: Σίγουρα. Ας δούμε. Λοιπόν, πάντα μου άρεσαν πολύ οι ταινίες. Από παιδί πήγαινα πολύ σινεμά. Πέρασα πολλά Σάββατα σε ματς τριών δυνατοτήτων. Όταν πήγα στο πανεπιστήμιο, δεν ήμουν πραγματικά σίγουρος τι ήθελα να κάνω. Ασχολήθηκα στο Τμήμα Θεάτρου και από εκεί ασχολήθηκα με τη δημιουργία ταινιών, σαν μια παρέα παιδιών. Δεν επρόκειτο πραγματικά για σκηνοθεσία κινηματογράφου ή οτιδήποτε άλλο όπου πήγαινα σχολείο και εκείνη την εποχή. Ασχολήθηκα με μια ομάδα που έκανε ταινίες. Ήμασταν πέντε, κυριολεκτικά, φτιάχναμε αυτά τα σορτσάκια που θα έδειχναν στη Φοιτητική Ένωση.
Από εκεί, προσλήφθηκα από το NYU Graduate Film School, νομίζω επειδή χρειάζονταν γυναίκες, που έψαχναν. Κάποιος δάσκαλός μου με είχε συστήσει σε αυτούς, μια καθηγήτρια σκηνογραφίας που εκείνη την περίοδο δούλευε για το Saturday Night` Live. Κατέληξα να πηγαίνω στη σχολή κινηματογράφου. Δεν είχα ιδέα τι θα περιλάμβανε αυτό ή τι θα σήμαινε, αλλά τελικά σήμαινε, βασικά, να περάσουν τα επόμενα τρία χρόνια τρέχοντας στη Νέα Υόρκη με μια κάμερα και ένα σωρό παιδιά που είναι φοιτητές κάνοντας τις ταινίες όλων. συμπεριλαμβανομένου του δικού μου. Πετάχτηκα στα βαθιά γιατί δεν είχα ιδέα τι χρειαζόταν. Έπρεπε να γράψεις ένα σενάριο. έπρεπε να το πυροβολήσεις. έπρεπε να κάνεις cast. Ήταν μια πολύ τρομακτική και κατατοπιστική τριετία. Και δεν ήταν εύκολο γιατί ήταν η Νέα Υόρκη.
Κανείς στην οικογένειά μου δεν ασχολούνταν με τον κινηματογράφο. Απλώς δεν είχα ιδέα περί τίνος επρόκειτο. Απλώς ήξερα ότι μου άρεσαν οι ταινίες. Κατέληξα να πρέπει, για να αποφοιτήσω, έπρεπε να τελειώσω τη διατριβή μου και επειδή δεν υπήρχε άλλος, κατέληξα στο μοντάζ. Κατέληξα στη Νέα Υόρκη στο κτίριο όπου μοντάζ γίνονταν όλες οι ταινίες μεγάλου μήκους που έγιναν ποτέ στη Νέα Υόρκη. Συνάντησα κάπως αυτό το συνεργείο γιατί έπρεπε να βρω ένα μέρος για να κόψω αυτή την ταινία. Αντάλλαξα τη δουλειά σε αυτό το μέρος με χρόνο σε μια μηχανή επεξεργασίας. Εκείνες τις μέρες, ήταν απλώς η Μοβιόλα σε ένα σκοτεινό δωμάτιο με φιλμ. Συνειδητοποίησα ότι πραγματικά… το μοντάζ μου ήρθε πραγματικά φυσικά. Μου άρεσε η όλη ιδέα να το συνθέσω και να πω τον τελευταίο λόγο για το πώς να πω μια ιστορία. Απλώς ακολούθησα αυτό το μονοπάτι. Αυτό δεν σημαίνει ότι μπορεί να μην πάω σε διαφορετική κατεύθυνση, αλλά το μοντάζ μου ταίριαζε πραγματικά.
Όταν κάθεσαι τώρα δουλεύεις για το μοντάζ ταινιών, πόσο καιρό σου παίρνει συνήθως αυτή η διαδικασία, στο post-production;
Maryann: Λοιπόν, συνήθως ξεκινάω τη στιγμή που ξεκινά να γυρίζεται μια ταινία, αν και έχω διαβάσει το σενάριο και έχω μιλήσει με τον σκηνοθέτη, και μερικές φορές με τον συγγραφέα ή έναν παραγωγό έντυπων τύπων. Προτιμώ να έρθω νωρίς και για μένα, είναι πολύ πολύτιμο να κάθομαι κατά τη διάρκεια της ανάγνωσης και να ακούω τους ηθοποιούς να παίζουν, απλώς να διαβάζω το σενάριο. Όταν διαβάζω ένα σενάριο, το διαβάζω με τη δική μου πρόθεση και τη δική μου περιστροφή, αλλά διαπιστώνω ότι, αν ακούω τις λέξεις και μπορώ να καθίσω και να τις παρακολουθήσω, τότε μπορώ να ακούσω πιο αντικειμενικά το όλο θέμα. Αυτός είναι ο προτιμώμενος τρόπος εργασίας μου. Και μετά, εξαρτάται πραγματικά από τον σκηνοθέτη, το πώς θα γυρίσουν, το πόσο θα γυρίσουν και το είδος της ταινίας. Αν είναι μια ταινία μεγάλης δράσης πράσινης οθόνης, τότε χρειάζεται λίγο περισσότερο χρόνο γιατί πρέπει να καταλάβω αυτά τα πλάνα. Δεν μπαίνουν ολοκληρωμένα. Αλλά αν έχω όλα τα πλάνα, δεν παίρνει τόσο πολύ χρόνο. Πραγματικά απλά ξεχωρίζω τις καθημερινές εφημερίδες, τις διαχωρίζω, τις συναρμολογώ, τις κοιτάζω και βλέπω τι έχω και μετά προσπαθώ να καταλάβω ποιος είναι ο καλύτερος τρόπος για να πω αυτή την ιστορία.
Με τις μεγάλες εικόνες δράσης και την πράσινη οθόνη, πώς σας φαίνεται; Έχουν κάποιο είδος ακατέργαστων ειδικών εφέ εκεί μέσα ή εξακολουθεί να είναι απλώς μια πράσινη οθόνη;
Maryann: Εάν πρόκειται για μια μεγάλη ακολουθία δράσης, συνήθως έχουν κάτι που ονομάζεται previs (προοπτικοποίηση). Αυτή είναι μια μακέτα της σκηνής που δημιουργήθηκε από υπολογιστή, σαν καρτούν, αλλά είναι πραγματικά τραχύ. Προσπαθώ και το χρησιμοποιώ. Συνήθως, αυτό είναι απλώς εικόνα, δεν έχει καν διάλογο. Προφανώς, πολλές μεγάλες ομάδες δράσης δεν έχουν τεράστιο διάλογο. Το χρησιμοποιώ ως βάση και στη συνέχεια θα έρθουν πολλά πράγματα όπου θα είναι απλώς ένας ηθοποιός σε μια πράσινη οθόνη. Αν ισχύει αυτό, χρησιμοποιώ το δράμα για να οδηγήσω τη δράση. Οπότε ανακαλύπτω την ιστορία και μετά χτίζω τη δράση γύρω από αυτήν. Μετά σιγά σιγά συμπληρώνω τα κενά. Συνήθως έχω ένα πρόγραμμα επεξεργασίας εφέ B στον οποίο μπορώ να πάω και να πω, Μπορείτε να το συνθέσετε; Μπορείτε να βάλετε αυτό το άτομο σε αυτό το περιβάλλον; Τότε απλά φαντάζομαι το χρονικό πλαίσιο. Φαντάζομαι πόσο καιρό θα πάρει ό,τι δεν βλέπω να συμβεί και θα το σχολιάσω. Χρειάζεται λίγος χρόνος για να το καταλάβω.
Και μετά, πολλές φορές βλέπεις πολύ λίγα. Μερικές φορές βάζω κυριολεκτικά μια κάρτα τίτλου και λέω, Δοκίμασε έναν πύραυλο στο διάστημα, ή κάτι τέτοιο.
Λοιπόν, μιλώντας για χώρο, δουλεύουμε Πόλεμος των άστρων , ένα έργο σαν αυτό, παρουσιάζει κάποιου είδους επιπλέον επίπεδο πολυπλοκότητας για έναν τίτλο που έχει ήδη έναν προϋπάρχοντα κόσμο και προηγούμενες ταινίες και μια προϋπάρχουσα ιστορία;
Maryann: Σίγουρα. Εξαρτάται από το πώς θέλεις να το δεις. Προφανώς, Πόλεμος των άστρων έχει μια συγκεκριμένη ματιά, προφανή πράγματα όπως τα μαντηλάκια και πώς οι πρώτες δύο ταινίες καθιέρωσαν αυτή τη γλώσσα. Έχουν χαρακτήρες που αγαπάς και η βάση των θαυμαστών περιμένει να δει. Από την άλλη πλευρά, είναι πάντα καλό αν μπορείτε να εισάγετε κάποια πρωτοτυπία σε κάτι, ώστε να μην επαναλαμβάνετε απλώς την ίδια ιστορία. Ναι, φυσικά, το Star Wars έρχεται με τεράστια πίεση, επειδή η βάση των θαυμαστών είναι τόσο μεγάλη και υπάρχουν άνθρωποι που θεωρούν τους εαυτούς τους ειδικούς στο Star Wars. Δεν είμαι ένας από αυτούς (γέλια).
πώς να γράψετε μια αναλυτική έκθεση σε ένα άρθρο
Πόση έρευνα χρειάστηκε να κάνετε για να προσπαθήσετε να μειώσετε λίγη από αυτή την πίεση για τον εαυτό σας;
Maryann: Ήμουν αρκετά εξοικειωμένη Πόλεμος των άστρων . Μεγάλωσα, προφανώς, με τις ταινίες. Πραγματικά δεν ήθελα να κάνω πολλή έρευνα γιατί πραγματικά ήθελα να έχω μια νέα άποψη για αυτό. Έτσι το προσέγγισα κάπως όπως προσεγγίζω οποιαδήποτε ταινία με ένα είδος … Άφησα τις καθημερινές να μου πουν τα δυνατά και τα αδύνατα σημεία τους. Τότε, κάποια στιγμή, θα προσπαθήσω να του επιβάλω το δικό μου όραμα. Έχει νόημα αυτό για εσάς; Για μένα, κάνοντας Πόλεμος των άστρων , πολλά εξαρτήθηκαν από τους νέους νέους ηθοποιούς που συμμετείχαν στην ταινία και από το τι έφεραν σε αυτήν, τη στάση τους και την άποψή τους για τον χαρακτήρα. Φυσικά, ο J. J. Abrams είχε το δικό του όραμα για την ταινία και έπρεπε να απαντήσω και σε αυτό, καθώς και στη βάση των θαυμαστών, καθώς και σε κάθε άλλη δημιουργική θέση σε μια ταινία. Αν δω ένα υπέροχο σετ ή ένα υπέροχο κομμάτι δράσης, θα προσπαθήσω να το βελτιώσω γιατί είναι ωραίο και αν ταιριάζει στην ιστορία, τότε θα πάω προς αυτή την κατεύθυνση.
Με τον J. J. και τη διαδικασία του μοντάζ, πόσο εμπλέκεται σε αυτό το στάδιο; Ή απλώς σας το παραδίδει και κάνει check in περιοδικά; Πώς είναι αυτή η σχέση κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου;
Maryann: Είναι αρκετά πρακτικός. Συνήθως ξεκινάω όταν ξεκινούν τα γυρίσματα ή μια εβδομάδα πριν ξεκινήσουν τα γυρίσματα. Θα λάβω το σενάριο από νωρίς και θα μιλήσουμε για το σενάριο και θα μιλήσουμε, ιδιαίτερα, για προβλήματα που έχει ή πράγματα που θέλει να επιλυθούν ή εάν αισθάνεται ότι κάτι διαρκεί πολύ ή δεν συνδέεται. Οπότε θα μιλήσουμε γι' αυτό και μετά καθώς κινηματογραφεί, έχω σκηνές που έχω κόψει. Αν έχω πρόβλημα μαζί τους, πηγαίνω σε αυτόν. Προσπαθώ να του στείλω σκηνές που είναι σχεδόν αδύνατες, οπότε αν θέλει να πάρει επιπλέον υλικό, έχει προσβασιμότητα. Ή αν θέλει να αλλάξει μια παράσταση ή έγινε κάτι από τότε, μπορεί να το κάνει. θα μιλήσουμε για αυτό. θα πάω στο σετ. Ειδικά με πράγματα όπως χαρακτήρες CGI, όπου είστε σε μια σκηνή ή κάτι τέτοιο, συνήθως θα είμαι εκεί στο σετ μαζί του, λέγοντας: Αυτό δεν θα ταιριάζει ή Αυτό θα ταιριάζει ή ίσως θα μπορούσαμε να το κάνουμε αυτό στιγμή μεγαλύτερη ή μικρότερη. Τόσο πολύ κοντά. Σίγουρα συμμετέχει όλη την ώρα.
Παρατήρησα ότι πολλές από τις δουλειές που έχετε κάνει ήταν κάτι είδος επιστημονικής φαντασίας. Είναι κάτι τέτοιο ακριβώς ή είναι αυτό το είδος της δικής σας περιοχής ενδιαφέροντος;
Maryann: Ναι. Αυτή είναι μια ενδιαφέρουσα ερώτηση. Λατρεύω την επιστημονική φαντασία και είναι πολύ ελκυστικό για μένα. Δεν είναι το μόνο πράγμα που με ενδιαφέρει. Φυσικά, μου αρέσει να κόβω μια καλή κωμωδία. Η αλήθεια είναι ότι η δράση δεν είναι τόσο δύσκολη για μένα γιατί γνωρίζω τα συνδετικά κομμάτια. Αυτό που πραγματικά με ενδιαφέρει περισσότερο είναι οι ερμηνείες και τα συναισθηματικά κομμάτια. Είναι ένα κοινό στο συναισθηματικό ταξίδι; Ξέρω ότι μπορώ να τους πάρω στο ταξίδι δράσης γιατί το έχουμε συνηθίσει τόσο πολύ και οι άνθρωποι είναι… είναι σαν μια διασκεδαστική βόλτα. Ξέρω πώς να το κάνω αυτό, αλλά το να κάνω τους ανθρώπους να γελούν ή να κλαίνε, είναι φοβερό. Αυτό είναι πραγματικά που με ενδιαφέρει πολύ περισσότερο. Ξέρεις τι εννοώ; Σε ποιον δεν αρέσει αυτό;
Η Maryann Brandon στο TCM: Trailblazing Women in FilmΣε αυτό το σημείο, ποια είναι η μεγαλύτερη πρόκληση που έχετε αντιμετωπίσει με το μοντάζ, είτε πρόκειται για sci-fi, είτε για κωμωδία ή οποιοδήποτε είδος μπορεί να είναι; Ποια είναι η μεγαλύτερη πρόκληση που έχετε αντιμετωπίσει;
Maryann: Φροντίζοντας να συνεχίσει το συναισθηματικό ταξίδι ενός κοινού. Είναι αρκετά ενδιαφέρον για αυτούς; Είναι αρκετά συναισθηματικό για αυτούς; Συνδέεται μαζί τους; Και το κόλπο, γιατί έχω άποψη, αλλά φυσικά, δεν δουλεύω στο κενό, οπότε υπάρχουν παραγωγοί και συγγραφείς και ένας σκηνοθέτης που έχει άποψη επίσης. Αν δω κάτι με συγκεκριμένο τρόπο ή κάτι σημαίνει κάτι για μένα, θα το εκφράσω και μπορεί να μην σημαίνει το ίδιο πράγμα για αυτούς ή μπορεί να έχουν διαφορετικό πρόβλημα.
Είναι σαν να τα μαζεύεις όλα αυτά και μετά να βρίσκεις την καλύτερη έκδοση που μπορείς να κάνεις, γιατί ένας συντάκτης στο τέλος, ή κατά τη γνώμη μου, για μένα, πρέπει να… πρέπει να ασχοληθώ με την προσωπικότητα του καθενός. Κάπως έτσι μας πέφτουν τα πάντα, και μετά πρέπει επίσης να έχουμε άποψη, και πρέπει επίσης να φέρουμε στο φως τις απόψεις τους. Είναι σαν να είσαι θεραπευτής. ακούς. Ξέρω τι προσπαθείς να βγάλεις από αυτό. Προσπαθείτε να καθοδηγήσετε τους πάντες προς την κατεύθυνση που πιστεύετε ότι είναι καλύτερη, αλλά και δίνοντάς τους το όραμά σας ή πείθοντάς τους ότι το όραμά τους μπορεί να είναι το όραμά σας ή καταλαβαίνοντας γιατί βλέπουν κάτι με έναν συγκεκριμένο τρόπο που ίσως δεν το είδατε. βλέπω. Και ακόμα κι αν το έκανες, γιατί ο τρόπος σου μπορεί να είναι καλύτερος, αλλά αυτοί είναι υπεύθυνοι, οπότε πρέπει να ακολουθήσεις τον τρόπο τους… υπάρχουν ένα εκατομμύριο σενάρια. Αλλά το πιο δύσκολο κομμάτι είναι να φτάσω σε ένα σημείο όπου… δεν μπορώ προσωπικά να κάνω περικοπές και να κάνω μια σκηνή από κάτι, εκτός και αν καταλάβω από πού προέρχεται, γιατί προέρχεται από εκεί, και γιατί πρέπει να είναι αυτό. Οπότε αφιερώνω πολύ χρόνο για να καταλάβω αυτά τα πράγματα.
Λοιπόν, κάπως έτσι, το Χόλιγουντ είναι μια τόσο σκληρή βιομηχανία και σε στιγμές που ίσως δεν συναντάς τα μάτια με τους σεναριογράφους ή τον σκηνοθέτη, πώς υποστηρίζεις τον εαυτό σου και επιβεβαιώνεις τον εαυτό σου σε στιγμές αμφιβολίας ότι έχεις;
Maryann: Πηγαίνω σπίτι και πίνω πολύ. Όχι (γέλια). στην πραγματικότητα δεν πίνω. Ναι, είναι δύσκολο. Μέρος του είναι να προσπαθείς να αφήσεις τον εγωισμό σου έξω από αυτό, αλλά χρειάζεσαι το εγώ σου για να βάλεις μια ιδέα που ίσως δεν τελειώνει. Είναι τόσο περίπλοκο. Από την άλλη πλευρά, έχω το πλεονέκτημα να δείχνω πραγματικά τι εννοώ. Μπορώ λοιπόν να μπω και να κόψω κάτι, και ακόμα κι αν ένας σκηνοθέτης, ένας παραγωγός ή ένας συγγραφέας δεν θέλει να το δει, μπορώ να πω, Ρίξε μια ματιά. Μπορώ λοιπόν, κοιτάξτε την εικόνα που σας έδειξα για να δείτε ότι αυτό μπορεί να λειτουργήσει ή ίσως δεν καταλάβατε. Εννοώ, ήμουν σε ένα δωμάτιο με παραγωγούς όπου έπρεπε να εξηγήσω μια ιδέα ξανά και ξανά. Μισή ώρα αργότερα, ο παραγωγός θα πει, Ω, ναι. Καταλαβαίνω τι εννοείς. Ξέρεις πώς είναι να προσπαθείς να πείσεις κάποιον όταν έχει άλλη γνώμη. Για μένα, η εμφάνιση αυτής της έκδοσης είναι ο καλύτερος τρόπος για να το κάνω. Μερικές φορές είναι δύσκολο γιατί είναι κουραστικό να κόβεις ένα εκατομμύριο διαφορετικές εκδόσεις.
Μερικές φορές θέλετε να αποκτήσετε μια έκδοση, αλλά θα χρειαστείτε κάτι επιπλέον, όπως μια επιπλέον λήψη ή κάτι τέτοιο, και αυτό είναι κάτι που θα πρέπει να κάνουν, οπότε βάζετε έναν τίτλο και κανείς δεν το καταλαβαίνει καλά. Είστε εκεί για να το εξηγήσετε, αλλά, συνέχεια.
Λοιπόν, ποιες τρεις συμβουλές θα προσφέρατε σε άλλους που θέλουν να ακολουθήσουν μια καριέρα στο μοντάζ;
Maryann: Ποια συμβουλή; Θα έλεγα ότι αν απολαμβάνετε πραγματικά τη μοναχική, σκεπτόμενη εργασία, είναι πολύ ικανοποιητικό αν μπορείτε να την επιμείνετε και να συγκεντρωθείτε σε κάτι για μεγάλο χρονικό διάστημα. Πρέπει επίσης να έχεις την ικανότητα να κατανοείς, να κοιτάς τον κόσμο και να τον βλέπεις από πολλές διαφορετικές πλευρές, νομίζω, προσωπικά. Άλλοι άνθρωποι μπορεί στην πραγματικότητα να το καταλάβουν από ένα εντελώς ... έχετε ένα όραμα, ακόμα καλύτερα. Αλλά δεν το κάνω, νομίζω ότι βλέπεις τα πράγματα από πολλές, πολλές διαφορετικές οπτικές γωνίες.
Είναι μια δουλειά που απαιτεί πολύ κόπο. όσο έντασης εργασίας κι αν νομίζετε ότι είναι, είναι περισσότερο. Ακόμα κι εγώ, μέχρι σήμερα, μπαίνω και σκέφτομαι, Ω, θα ξεπεράσω αυτή τη σκηνή σε μια ώρα. Και δύο μέρες αργότερα, ακόμα προσπαθώ να βρω ένα κομμάτι που να το κάνει να λειτουργεί. Είναι δύσκολο. Και τότε μερικές φορές, απλά συμβαίνει και είσαι σαν, Ουά. Αυτό ήταν εύκολο.
Οι δημιουργοί ιστοριών που βρίσκονται εκεί έξω και μόλις αρχίζουν να κάνουν οι ίδιοι τις δικές τους ταινίες, ποια είναι η μεγαλύτερη συμβουλή επεξεργασίας που θα μπορούσατε να τους δώσετε καθώς μόλις ξεκινούν;
Maryann: Υποθέτω ότι θα έλεγα, μην λες όχι σε τίποτα μέχρι να το σκεφτείς πραγματικά και να ζήσεις με αυτό. Όπως να μην είσαι ανυπόμονος. Γιατί πολλές πολύ καλές ιδέες ξεκινούν ως πολύ κακές ιδέες, αλλά αν κάποιος … προφανώς δεν μπορείς να ακούσεις κάθε γνώμη. Αλλά διαπιστώνω ότι αν κάποιος έχει πρόβλημα ή αναφέρει κάτι, δεν είναι πάντα αυτό που αναφέρει, είναι κάτι σε αυτόν τον τομέα δεν λειτουργεί. Θα σας δώσω ένα πολύ καλό παράδειγμα. Όταν το έκανα Επιβάτες , μια ταινία που πραγματικά… αυτό το σενάριο ήταν… όλοι αγάπησαν αυτό το σενάριο, στο Χόλιγουντ. Για χρόνια άκουγα για αυτό το σενάριο. Είναι υπέροχο σενάριο. Όταν το διάβασα, σκέφτηκα, Αυτό είναι ένα υπέροχο σενάριο. Στη συνέχεια, όταν κυκλοφόρησε η ταινία, επικρίθηκε πολύ - δεν ξέρω αν την είδατε - κάτι που συμβαίνει νωρίς στην ταινία.
Αλλά όταν κάναμε προεπισκόπηση και όταν το δείξαμε στους ανθρώπους, κανείς στην πραγματικότητα δεν θα το διατύπωνε αυτό το πράγμα. Έλεγαν συνέχεια, ω, στο τέλος, δεν μου αρέσει… ή, γιατί δεν το έκαναν αυτό; Τελικά, συνειδητοποίησα ότι όλοι μιλούσαν για το ίδιο πράγμα, το πράγμα που κανείς δεν το διατύπωσε έτσι. Συνέχιζαν να βρίσκουν άλλα πράγματα, ότι επειδή συνέβη αυτό το ένα πράγμα, ήταν πρόβλημα για αυτούς. Πραγματικά έμαθα να ακούω, αλλά να μην είμαι πολύ κυριολεκτικός και να μην είμαι ανυπόμονος και να μην απορρίπτω ιδέες, αλλά να προσπαθώ να καταλάβω πώς να έχω μια άποψη για αυτό. Δεν λέω ότι όλες οι ιδέες είναι καλές. δεν είναι. Μπορεί να τρέχετε σε πολλές τρύπες από κουνέλι, κάτι που, πάλι, σε μια εργασία έντασης εργασίας, δεν θέλετε να κάνετε. Πρέπει να έχεις άποψη. Με οτιδήποτε δημιουργικό, υπάρχουν μερικές φορές και άλλοι τρόποι να το δεις. Η υπομονή είναι πραγματικά καλή, και το ξεκαθάρισμα της πολιτικής. Γιατί το Χόλιγουντ, όπως είπες, είναι μια πολύ δύσκολη πόλη. Οι άνθρωποι έχουν πολύ μεγάλο εγωισμό και βγάζουν πολλά χρήματα. Θέλουν να νιώθουν ότι όσο περισσότερα χρήματα βγάζουν, τόσο περισσότερο έχουν δίκιο (γέλια).
Δείτε τη Maryann Brandon στο TCM αυτόν τον Οκτώβριο ως καλεσμένη TCM Spotlight: Trailblazing Women !
Αποθηκεύσετε
Αποθηκεύσετε
