Παραδείγματα και ορισμός αφήγησης τρίτων προσώπων

Κατά τη σύνταξη ενός έργου μυθοπλασίας υπάρχουν διάφοροι τρόποι προσέγγισης της οπτικής. Σε θεμελιώδες επίπεδο, η επιλογή μιας άποψης είναι να αποφασίσετε ποιες πληροφορίες πρόκειται να διαθέσετε στον αναγνώστη και πώς θα παρουσιαστούν αυτές οι πληροφορίες.

Μια ιστορία γραμμένη από την οπτική γωνία ενός ατόμου συχνά αισθάνεται πιο οικεία, επειδή ο αναγνώστης έχει άμεση, αφιλτράριστη πρόσβαση στις σκέψεις, τα συναισθήματα και τις αντιλήψεις ενός μόνο χαρακτήρα. Υπάρχουν όμως και άλλα είδη ιστοριών που απαιτούν λίγο πιο αυθεντική συμμετοχή. Σε αυτές τις περιπτώσεις, οι συγγραφείς μπορεί να αναζητήσουν ένα στυλ αφήγησης που είναι πιο παντογνώστη ή αφαιρείται από την ιστορία και τους χαρακτήρες.

πώς να γράψετε ένα καλό προφίλ

Μετάβαση στην ενότητα

• Τι είναι η παντογνώστης άποψη τρίτου προσώπου;
• 2 Παραδείγματα τρίτου προσώπου παντογνώστης POV στη γραφή
• Ποια είναι η διαφορά μεταξύ τρίτου προσώπου παντογνώστης και τρίτου προσώπου περιορισμένη;
• 3 Πλεονεκτήματα της παντογνώστης αφήγησης τρίτων προσώπων
• Θέλετε να μάθετε περισσότερα σχετικά με τη γραφή;

Ο James σας διδάσκει πώς να δημιουργείτε χαρακτήρες, να γράφετε διάλογο και να κρατάτε τους αναγνώστες να γυρίζουν τη σελίδα.

Τι είναι η παντογνώστης άποψη τρίτου προσώπου;

Το τρίτο πρόσωπο παντογνώστη άποψη είναι η πιο ανοιχτή και ευέλικτη POV διαθέσιμη στους συγγραφείς. Όπως υποδηλώνει το όνομα, ένας παντογνώστης αφηγητής είναι ορατός και παντογνώστης. Ενώ η αφήγηση εκτός οποιουδήποτε χαρακτήρα, ο αφηγητής μπορεί περιστασιακά να έχει πρόσβαση στη συνείδηση ​​μερικών ή πολλών διαφορετικών χαρακτήρων.

Μερικοί συγγραφείς χρησιμοποιούν αυτήν την προοπτική για να δημιουργήσουν ένα πιο θεό ή εσκεμμένα συγγραφικό πρόσωπο που τους επιτρέπει να σχολιάσουν τη δράση με το όφελος της απόστασης. Αυτό μπορεί να έχει τη μορφή σαρωτικών περιγραφών του σκηνικού που βοηθούν στον καθορισμό της διάθεσης ή της ατμόσφαιρας μιας σκηνής, ή φιλοσοφικών παρεκκλίσεων που χρησιμεύουν για την ανάπτυξη ιδεών που σχετίζονται μόνο με τη δράση της ιστορίας.

2 Παραδείγματα τρίτου προσώπου παντογνώστης POV στη γραφή

Η παντογνωστική αφήγηση είναι μια από τις παλαιότερες και πιο ευρέως χρησιμοποιούμενες συσκευές αφήγησης. Τούτου λεχθέντος, η παντογνωστική αφήγηση συνδέεται στενά με τα κλασικά μυθιστορήματα του δέκατου όγδοου και του δέκατου ένατου αιώνα.

1. Λέων Τολστόι Πόλεμος και ειρήνη (1869) :

Μόλις ένας άλλος επισκέπτης μπήκε στο σαλόνι: ο πρίγκιπας Andrew Bolkónski, ο σύζυγος της μικρής πριγκίπισσας. Ήταν ένας πολύ όμορφος νεαρός άνδρας, μεσαίου ύψους, με σταθερά, ξεκάθαρα χαρακτηριστικά. Τα πάντα για αυτόν, από την κουρασμένη, βαριεστημένη έκφρασή του έως το ήσυχο, μετρημένο βήμα του, προσέφεραν μια πιο εντυπωσιακή αντίθεση με την ήσυχη, μικρή γυναίκα του. Ήταν προφανές ότι όχι μόνο γνώριζε όλους στο σαλόνι, αλλά τους βρήκε τόσο κουραστικούς που τον κουράστηκε να τους κοιτάξει ή να τους ακούσει. Και ανάμεσα σε όλα αυτά τα πρόσωπα που βρήκε τόσο κουραστικό, κανείς δεν φάνηκε να τον βαρεθεί τόσο πολύ όσο η όμορφη γυναίκα του.

Παρατηρήστε εδώ πώς ο αφηγητής του Τολστόι εισάγει πρώτα τον αναγνώστη στον Πρίγκιπα Ανδρέα, έναν βασικό χαρακτήρα, από το εξωτερικό που κοιτάζει μέσα. Ο αναγνώστης μαθαίνει ότι είναι όμορφος, με έντονα χαρακτηριστικά πριν προχωρήσει στις απόψεις του Πρίγκιπα για τους άλλους επισκέπτες στο soiree. Σημειώστε επίσης ότι ο αφηγητής δεν μπαίνει ποτέ απευθείας στο κεφάλι του χαρακτήρα. Αντ 'αυτού, ποιες πληροφορίες αποκαλύπτει ο αφηγητής σχετικά με τις απόψεις του Andrew έρχεται με τη μορφή συμπερασμάτων. Αυτή είναι μια σκόπιμη επιλογή από την πλευρά του Τολστόι, η οποία δίνει στον αναγνώστη κάποια εικόνα για τον χαρακτήρα του Αντρέ χωρίς την οικειότητα να έχει πρόσβαση στις πραγματικές του σκέψεις.

δύο. Τζορτζ Έλιοτ Middlemarch, μια μελέτη της επαρχιακής ζωής (1871) :

Δεν ήταν σχεδόν ένας χρόνος από τότε που είχαν έρθει να ζήσουν στο Tipton Grange με τον θείο τους, έναν άνδρα σχεδόν εξήντα, με συγκατάθεση, διάφορες απόψεις και αβέβαιη ψήφο. Είχε ταξιδέψει στα νεότερα του χρόνια, και κρατήθηκε σε αυτό το μέρος του νομού για να έχει συνηθίσει μια υπερβολικά συντριπτική συνήθεια του μυαλού. Τα συμπεράσματα του κ. Μπρουκ ήταν τόσο δύσκολο να προβλεφθούν όσο ο καιρός: ήταν ασφαλές να πούμε ότι θα ενεργούσε με καλοπροαίρετες προθέσεις και ότι θα ξόδευε όσο το δυνατόν λιγότερα χρήματα για να τα πραγματοποιήσει.

Σε αυτό το σύντομο απόσπασμα, ο αναγνώστης εισάγεται σε έναν νέο χαρακτήρα, τον κ. Brooke, και αμέσως ο αφηγητής αποκαλύπτει μια σημαντική λεπτομέρεια για το παρελθόν του (ταξίδεψε πάρα πολύ), καθώς και τη γενική γνώμη του για το χωριό όπου ζει ( ότι τα ταξίδια του τον έκαναν πολύ περιπλανώμενο και προοδευτικό). Εδώ, η αίσθηση του χαρακτήρα του κ. Brooke εμβαθύνει με αυτές τις πληροφορίες που μόνο ένας παντογνώστης αφηγητής θα μπορούσε να παρέχει.

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ τρίτου προσώπου παντογνώστης και τρίτου προσώπου περιορισμένη;

Οι παντογνώστες αφηγητές έρχονται σε πολλές διαφορετικές μορφές, και μερικές είναι πιο παντογνώστες από άλλες. Πολλές ιστορίες και μυθιστορήματα γράφονται στο τρίτο άτομο, αλλά εξακολουθούν να τείνουν να παρακολουθούν στενά μόνο έναν ή δύο χαρακτήρες. Αυτή η τεχνική ονομάζεται τρίτο άτομο περιορισμένης γνώσης, ή συχνά μόνο τρίτο πρόσωπο περιορισμένης γνώσης. Κατά μία έννοια, χωρίζει τη διαφορά μεταξύ της αφήγησης του πρώτου και του τρίτου ατόμου, αποτυπώνοντας μέρος της οικειότητας και της αμεσότητας του πρώτου, διατηρώντας παράλληλα λίγο πιο αυθεντική ελευθερία ή απόσταση από τον χαρακτήρα.

3 Πλεονεκτήματα της παντογνώστης αφήγησης τρίτων προσώπων

Η παντογνώστη προοπτική του τρίτου ατόμου δίνει στον συγγραφέα περισσότερη ελευθερία να κινείται πέρα ​​από το χρόνο και το χώρο ή μέσα ή έξω από τον κόσμο της ιστορίας - ελευθερία που είναι απαράμιλλη με άλλες απόψεις.

1. Το τρίτο πρόσωπο παντογνώστη επιτρέπει στον συγγραφέα να αναπτύξει μια ελκυστική συγγραφική φωνή. Μέρος της ευχαρίστησης της ανάγνωσης κλασικών μυθιστορημάτων είναι να περνάς χρόνο με τη φωνή του Τολστόι ή του Θερβάντες ή του Ώστιν ή του Έλιοτ. Με έναν πολύ πραγματικό τρόπο, αυτοί οι αφηγητές αισθάνονται τόσο πραγματικοί και παρόντες όσο οι χαρακτήρες που περιγράφουν.
2. Η ελευθερία του τρίτου προσώπου παντογνώστης επιτρέπει επίσης στον συγγραφέα να εξερευνήσει ή να εξετάσει μέρη του κόσμου που μπορεί να μην είναι άμεσα εμφανή στους χαρακτήρες. Εάν υπάρχει σημαντικό πλαίσιο, ο αναγνώστης πρέπει να εκτιμήσει την ιστορία - εάν αυτό το ιστορικό είναι ιστορικό, φιλοσοφικό, κοινωνικό κ.λπ. - ένας παντογνώστης αφηγητής τρίτου προσώπου μπορεί να το παραδώσει συνοπτικά χωρίς να απαιτεί από τους χαρακτήρες να αντιμετωπίσουν το ίδιο το θέμα, το οποίο μπορεί να αισθάνεται αφύσικο στο πλαίσιο της ιστορίας.
3. Μια παντογνώστη αφήγηση τρίτου προσώπου επιτρέπεται να κινείται μεταξύ των προοπτικών πολλών μεγάλων χαρακτήρων. Αυτό μπορεί να το κάνει μια ιδανική λογοτεχνική συσκευή για την εξερεύνηση των σχέσεων μεταξύ χαρακτήρων. Ένα καλό παράδειγμα αυτού μπορεί να είναι η Jane Austen's Περηφάνεια και προκατάληψη . Αν και το μεγαλύτερο μέρος της ιστορίας ακολουθεί την προοπτική της Elizabeth Bennet, ο παντογνώστης αφηγητής του Austen μπαίνει επίσης περιστασιακά στη συνείδηση ​​του Darcy, χωρίς την οποία η ιστορία θα χάσει μεγάλο μέρος της έντασης. Σημείωση: Μια παντογνώστη άποψη δεν πρέπει να συγχέεται με το head-hopping, όπου η πραγματική οπτική γωνία αλλάζει τη μέση σκηνή, συχνά με σύγχυση ή αδιάφορο τρόπο.

MasterClass

Προτείνεται για εσάς

Διαδικτυακά μαθήματα που διδάσκονται από τα μεγαλύτερα μυαλά του κόσμου. Επεκτείνετε τις γνώσεις σας σε αυτές τις κατηγορίες.

Διδάσκει Γραφή

μπορείς να καθαρίσεις το δέρμα με νερό

Διδάσκει σενάριο

Διδάσκει γραφή για τηλεόραση

Διδάσκει Δραματική Γραφή

Θέλετε να μάθετε περισσότερα σχετικά με τη γραφή;

Γίνετε καλύτερος συγγραφέας με την ετήσια συνδρομή MasterClass. Αποκτήστε πρόσβαση σε αποκλειστικά μαθήματα βίντεο που διδάσκονται από λογοτεχνικούς δασκάλους, όπως οι Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood και άλλα.