Οι 9 κορυφαίες συμβουλές του David Mamet για τη σύνταξη διαλόγου

Ο θεατρικός συγγραφέας, ο σεναριογράφος και ο συγγραφέας David Mamet είναι ένα από τα πιο σημαντικά ονόματα στο θέατρο και την ταινία σήμερα. Ανεξάρτητα από το σε ποιο μέσο εργάζεται η Mamet, η επιδεξιότητά του με τον διάλογο λάμπει. Παρακάτω, ο Mamet μοιράζεται τις σκέψεις του σχετικά με το τι κάνει αποτελεσματικό διάλογο, συμβουλεύει τους συγγραφείς για πρώτη φορά για το πώς να βρίσκουν τις φωνές των χαρακτήρων τους και δίνει στα δημιουργικά που εργάζονται και στις δύο σκηνές και προβάλλουν όλα όσα χρειάζονται για να αποφύγουν τα κοινά λάθη του κακού διαλόγου.

πώς να φτιάξετε έναν διαχύτη φωτός

Μετάβαση στην ενότητα

• Τι χαρακτηρίζει την προσέγγιση του David Mamet στον διάλογο;
• Οι 9 κορυφαίες συμβουλές του David Mamet για τη σύνταξη διαλόγου
• Μάθετε περισσότερα για το MasterClass του David Mamet

Ο νικητής του βραβείου Pulitzer σας διδάσκει ό, τι έχει μάθει σε 26 μαθήματα βίντεο σχετικά με τη δραματική γραφή.

Τι χαρακτηρίζει την προσέγγιση του David Mamet στον διάλογο;

Η Μαμέτ δεν γράφει μόνο καλό διάλογο. ο διάλογός του είναι τόσο διάσημος που έχει το δικό του όνομα: μιμά ο Μάμετ. Χαρακτηριστικό της προσέγγισής του είναι μια έντονη, γρήγορη ροή διαλόγου που προσεγγίζει τις διακοπές και τις παρεμβολές της πραγματικής ζωής - ενώ κατά κάποιον τρόπο είναι πολύ πιο διασκεδαστική.

Όταν ο Mamet γράφει διάλογο, τα μοτίβα ομιλίας των χαρακτήρων του είναι παρόμοια με αυτά ενός πραγματικού ατόμου, αλλά χωρίς τους umms, ahhs, stammers και έλλειψη ακρίβειας που διαφορετικά θα εμφανίζονταν σχεδόν σίγουρα.

Οι 9 κορυφαίες συμβουλές του David Mamet για τη σύνταξη διαλόγου

Ο Μάμετ φορτώνει τον διάλογό του με άφθονο υποκείμενο και ξεχωρίζει μια μικρή συζήτηση για στιβαρό λυρισμό. Ακολουθούν οι 9 κορυφαίες συμβουλές της Mamet για τη σύνταξη διαλόγου:

1. Να είστε σαφείς σχετικά με το εάν το σενάριό σας είναι για την οθόνη ή τη σκηνή - θα αλλάξει δραματικά τη γραφή διαλόγου σας . Η Mamet το αναλύει με αυτόν τον τρόπο: ένα παιχνίδι είναι ο διάλογος και μια ταινία είναι όλες οι εικόνες. Δεν θα μπορούσατε να κάνετε διάλογο σε μια ταινία και να συνεχίσετε να λέτε μια ιστορία μέσω της αντιπαραβολής εικόνων. Εάν γράφετε σκηνικές οδηγίες, κάνετε κάτι λάθος, λέει η Mamet. «Η Ζανίν μπήκε στο δωμάτιο. Τα ανοιχτά καστανά μαλλιά της ξεφλούδισαν από την ημέρα της στην παραλία. Προφανώς, είχε ξεχάσει να φορέσει το σκουφάκι της. Πού θα μπορούσε να είναι; «Ξεχάστε το. Το μόνο που γνωρίζουμε είναι ότι ήρθε στο δωμάτιο και είπε, «Καλημέρα». Αν γράφεις σκηνές σκηνές, δεν καταλαβαίνεις τη φύση του δράματος. Ομοίως, όταν γράφετε μια ταινία, μια ταινία είναι εικόνες. Αυτό είναι όλο. Δείχνετε στο κοινό μια εικόνα για το δέκατο του δευτερολέπτου. Το καταλαβαίνουν. Εάν γράφετε διάλογο σε μια ταινία, κάνετε κάτι λάθος.
2. Ζήστε στους ρυθμούς της ομιλίας . Πρέπει να γράψεις διάλογο με ρυθμικό τρόπο, επειδή η ανθρώπινη ομιλία είναι ρυθμική, λέει η Mamet. Και αν ακούτε άτομα που συζητούν, αυτό που κάνουν είναι να δημιουργούν ρυθμική ποίηση. Συμπληρώνουν τις παύσεις και κλείνουν την ομιλία του άλλου και ούτω καθεξής με τρόπο που είναι ρυθμικός. Η Mamet βλέπει ακόμη και το ιμπικό πεντάμετρο του Σαίξπηρ ως νατουραλιστικό. «Ω, τι είμαι αδίστακτος και χωρικός σκλάβος είμαι», είναι το ιμπικό πεντάμετρο, λέει. «Θα σας δω την Κυριακή αν δεν βρέχει», αυτό είναι το αμιγώς πενταμέτρο. Αυτός είναι ο ρυθμός της φυσικής αγγλικής ομιλίας.
3. Αλλά μην φοβάστε να προσθέσετε λυρισμό . Μερικοί συγγραφείς διστάζουν να προσθέσουν ταλέντο στις γραμμές διαλόγου τους, ανησυχώντας ότι δεν θα ακούγεται πλέον ρεαλιστικό. Αλλά η Mamet συμβουλεύει ότι είναι προς το συμφέρον σας να ενισχύσετε τη γλώσσα. Οι στροφές της φράσης σας είναι αυτό που θα προσελκύσει και θα επηρεάσει το κοινό σας. Ένα έργο είναι ουσιαστικά ένα ποίημα, λέει. Είναι ένα ποίημα γραμμένο για δύο φωνές, ή τρεις φωνές, ή τέσσερις φωνές, οπότε οι γραμμές πρέπει να είναι ρυθμικές και όμορφες, αν μπορείτε, γιατί δεν πρόκειται για μεταφορά πληροφοριών. Για παράδειγμα, ο Τσόρτσιλ λέει, «Θα τους πολεμήσουμε στις παραλίες, θα τους πολεμήσουμε στα χωράφια, θα τους πολεμήσουμε στα χωράφια προσγείωσης. Δεν θα παραδοθούμε ποτέ. »Και θα μπορούσε να είχε πει,« Θα ​​παλέψουμε », αλλά η ομιλία του δημιούργησε μια ιδέα στο μυαλό των ακροατών της… Αυτή είναι η δύναμη της ποίησης.
4. Όταν έχετε κολλήσει, επιστρέψτε στα κίνητρα των χαρακτήρων σας . Η Mamet πιστεύει στο ρητό ότι οι άνθρωποι μιλούν μόνο για να πάρουν κάτι το ένα από το άλλο. Μπορεί να φαίνεται ότι μιλούν για να εκφραστούν, αλλά, όπως το καταλαβαίνω, αυτό δεν είναι αλήθεια. Εκφράζονται μόνο για να πάρουν κάτι το ένα από το άλλο, λέει η Mamet. Ομοίως, στη σκηνή, μιλούν μόνο για να πάρουν κάτι. Το ερώτημα λοιπόν είναι τι θέλει κάθε άτομο; Τότε ξέρουμε γιατί μιλούν. Τότε ξέρουμε τι θέλουν να πουν. Γι 'αυτό προσπαθήστε να γράψετε διάλογο χαρακτήρων γνωρίζοντας ακριβώς τι θέλουν εκτός του σεναρίου. Αυτοί οι στόχοι μπορεί να είναι εμφανείς, ή μπορεί να είναι δευτερεύον κείμενο. Ο χαρακτήρας μπορεί να είναι ενήμερος ή να ενεργεί υποσυνείδητα. Αλλά πρέπει να ξέρετε την αλήθεια, να γράψετε διάλογο που ταιριάζει με την προοπτική τους και να τον χρησιμοποιήσετε για να προωθήσετε την ιστορία.
5. Αφήστε τους χαρακτήρες σας να γράψουν το διάλογο . Η Mamet μπορεί να είναι γνωστή για ρεαλιστικό διάλογο, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι αντιγράφει πραγματικά από τη ζωή. Όταν άρχισα να γράφω για πρώτη φορά στο Σικάγο, μερικά άτομα που δούλευαν στην εφημερίδα είπαν: «Ω, αυτός ο τύπος παίρνει ένα μαγνητόφωνο και πηγαίνει στο λεωφορείο και καταγράφει ανθρώπους», λέει. Σκέφτηκα, «Λοιπόν, αυτό είναι ένα πολύ υψηλό κομπλιμέντο.» Αλλά είναι αλήθεια ότι ο διάλογος της Mamet ακούγεται αυθόρμητα σε μεγάλο βαθμό επειδή είναι. είναι αυτό που ξετυλίγεται αυθόρμητα στο κεφάλι του όταν συναντιούνται οι χαρακτήρες του. Είναι σε θέση να μπει στο μυαλό των χαρακτήρων του. Εάν έχετε κάνει την απαιτούμενη ανάπτυξη χαρακτήρων, θα πρέπει να είστε σε θέση να το κάνετε και και η υπερβολική εξάρτηση από τη συνωμοσία ενδέχεται να σαμποτάρει τη δυνητική χημεία όταν συναντηθούν οι εφευρετικές σας προσωπικότητες.
6. Εάν οι ηθοποιοί θυμούνται μια συγκεκριμένη γραμμή, μάθετε από αυτό . Ο Mamet δεν λέει δυνατά τις γραμμές του όταν γράφει ή επεξεργάζεται, αλλά μόλις τα έργα του μπουν στην αίθουσα πρόβας, βλέπει την ευκαιρία να τελειοποιήσει το σενάριο βάσει φωνητικών. Και βλέπει τι κάνουν οι ηθοποιοί για τις γραμμές τους πιο πληροφοριακά από ό, τι τους λένε γι 'αυτόν. Συγκεκριμένα, μια επαναλαμβανόμενη γραμμή που θυμίζει ότι η αρχική επιλογή λέξεων είναι αφύσικη, πιστεύει. Μόλις είναι πιθανώς μια κακή γραμμή, αν το κάνουν δύο φορές είναι σίγουρα μια κακή γραμμή, λέει. Έτσι ο ηθοποιός δεσμεύεται, δεσμεύεται, να πει τη γραμμή και δεν μπορεί να το θυμηθεί ή δεν μπορεί να το πει αρκετά, κάτι δεν πάει καλά. Αυτό είναι μεγάλη, μεγάλη βοήθεια για μένα.
7. Κόψτε, κόψτε και κόψτε ξανά . Ο διάλογος χρειάζεται επεξεργασία, όπως κάθε άλλο είδος γραφής. Σας συμβουλεύει να είστε αδίστακτοι όταν εντοπίζετε βάφλα ή ασάφεια. Υπάρχει μια παλιά φράση που λέει, «Εάν δεν μπορείτε να εκφράσετε τις σκέψεις σας καθαρά, οι σκέψεις σας είναι λασπωμένες», λέει η Mamet. Έτσι, κόψτε, κόψτε, κόψτε. Όπως έλεγα, «Πυροβολήστε για παράσταση, κόψτε για ζύμη». Περιγράφει τη διδασκαλία του εφήβου γιου του να επεξεργάζεται μέσω των περιοδικών τυχερού παιχνιδιού που διάβασε το αγόρι. Αυτά τα περιοδικά είναι πραγματικά τρομερά γραμμένα, τουλάχιστον αυτά που παίρνει, λέει. Και έτσι λένε πράγματα όπως, 'Ο λόγος για αυτό το γεγονός είναι επειδή το επικρατούμενο γεγονός ότι πριν από αυτό συμβαίνει ...' Και λέω, 'Ξαναγράψτε αυτό.' Και λέει, 'Εντάξει, πότε.' Λέω, 'Σωστά.'
8. Ο διάλογος δεν μπορεί να διδαχθεί - αλλά μην το αφήσετε να σας σταματήσει . Μερικοί άνθρωποι έχουν αυτό το δώρο, μερικοί δεν το κάνουν, λέει η Mamet, η οποία τον εμποδίζει να είναι πολύ διδακτικός για τη διαδικασία. Πιστεύει ότι μερικοί άνθρωποι μπορούν φυσικά να γράψουν διάλογο και μερικοί δεν μπορούν. Από τη θετική πλευρά, πιστεύει ότι αν είστε ένας από αυτούς που αγωνίζεται, δεν είναι το τέλος της καριέρας σας γραφής. Πρέπει να είστε σε θέση να γράψετε διάλογο για να γράψετε ένα έργο; Η απάντηση είναι όχι, λέει. Πως ξέρουμε? Επειδή κάνουμε έργα στη μετάφραση. Ξέρεις? Οι περισσότεροι άνθρωποι στην Αμερική δεν μιλούν ρωσικά, ωστόσο καταλαβαίνουμε τον Τσέχοφ. Εκτιμούμε τα έργα του Τσέκοφ. Πώς ξέρουμε ότι δεν χρειάζεται να κάνετε διάλογο; Παρακολουθούμε ταινίες με υπότιτλους. Σωστά? Ή βλέπουμε ταινίες που έχουν μεταγλωττιστεί. Αν λοιπόν μπορεί κανείς να γράψει διάλογο, αυτό είναι ένα πλεονέκτημα. Αλλά δεν το χρειάζεστε για να κρατήσετε την προσοχή του κοινού.
9. Διαβάστε το έργο σπουδαίων συγγραφέων διαλόγου ως συνέχεια αυτών των συμβουλών . Η Mamet προτείνει τον George V. Higgins, τον Patrick O'Brian, τον John le Carré και τον Dawn Powell. Συγκεκριμένα, διαβάστε το Ernest Hemingway's Νησιά στη ροή .

Γίνετε καλύτερος συγγραφέας με την ετήσια συνδρομή MasterClass. Αποκτήστε πρόσβαση σε αποκλειστικά μαθήματα βίντεο που διδάσκονται από λογοτεχνικούς δασκάλους, συμπεριλαμβανομένων των David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman και άλλων.